是什么没能让你成为一名独立游戏开发者？ - 知乎

同为成都的开发者。

看了几个答案，略有些感慨。

先介绍一下自己吧，

已经上架的作品在这里。

Steam Search

还有个不可描述的游戏被锁区了。

Steam Community :: RoseDog

在填的坑是这个

新作：女主播经纪公司

挣扎两年了，有个美术同伴，他一开始是外包。CatchMe做完之后开始跟我一起全职。这会儿我俩日子凑合能过。

我想写一下这个过程中有哪些因素可能导致我的路走不下去。

罗列1,2，3,4进行答题其实。。有点太简化了。。。因为1234彼此之间常常是有联系的，并且是动态发展的关系。不过为了阅读舒服一点，我还是遵照这个传统吧。

1.主创对项目的预见性。

Vision，这是个非常综合的能力。立项之初要考虑的东西非常多。主创自身对市场的了解，对开发过程的把控，成本收益的预估，后续的商业化如何实现，在这个阶段就能决定作品甚至团队的生死。

具体来说，我现在才意识到《CatchMe》最大的问题是：难以移植。移植的成本如果比较低，其实有挺可观的收益。

《墙》就更不用说了，虽然这是让我个人能吹逼一辈子的作品，但不仅过于短小，而且直接把自己的路走死了。

《CatchMe》和《墙》在这个点上非常糟糕。

而现在的《咸鱼》，其实是做的最为粗糙的作品，但带来的收益反而好很多。

这是创作能力，两年前的我在这方面是很糟糕的。因为我之前的开发经验都仅限于程序员，而且我认为国内在这个点上真正强的设计师相当罕见。设计师必须能够把握决策-开发-社区经营-售卖的每一个环节。

国内公司工作，即便你是策划，由于“社区经营-售卖”长期交给运营（常常还是靠运气干活儿的运营），这两个环节的经验他们也几乎没有积累。

如果不是当时的Steam整体生态特别好，我根本无法生存下来。

我经常开玩笑说，“在仙剑之后，时隔20年，我们是中国真正第一代游戏作者吧”

这是因为我们是真正能够做到自负盈亏，能够依靠自己肩负起自己的游戏作者。

2.团队。

我做《CatchMe》的时候只有我自己。美术外包换了7个，找到了现在的

音效和视频剪辑换了9个，找到了

大家一起远程工作了一年多。他们当时的保持是，做好了一个asset我马上给钱。我们在这个过程中互相累积起了信任感，成为了现在的制作组。我现在依然要付钱给他们。弦月领工资（不高）。Moy依然兼职按assets付钱。给钱是一种比较简单的方式，这并没有玷污我们的理想或追求或关系。无论什么方式，这里面的核心是“信任”，要为自己的决策负责，我很讨厌打着梦想的旗号去欺骗别人，去浪费别人的热情。我经常会检讨自己在开发过程中的决策错误导致的劳动力浪费。

3.家庭出身。

我个人是一身轻，我的家庭给不了我什么帮助，但也没有拖我后腿。

不过跟其他作者相比，这已经是处于劣势了（笑）。

以我的了解，走这条路的作者，海归，具有海外计算机专业或游戏专业就学经验，具有海外大厂经验，国内高等学府，北上广深户口，国内大厂资历，最差都是家里中产以上，不愁车房。有些能够住在家里。

这种东西看起来跟做游戏无直接关系对吧？

你错了，这种成长经历，你想一想他从小到大身边的同学是什么人。他去找别人寻求经济或直接劳动力合作的时候，比起你会怎样。你可能是跟别人祖上三代的积累在进行竞争。

人家组局开干，跟我组局开干，得到的团队整体实力根本不是一回事。

这就是阶级所决定的“资源整合能力”。这是我个人能力最弱的一个环节 =。=

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我这两年的经历下来，制作组整体的能力成长都非常多，我个人也是对这条路有了更多深刻的认知

成都的行业确实比北上广落后，我工作大概5年的时候就已经感受到了作为码农的瓶颈。当时就已经感受不到自己工作的价值。直接促成了自己当初下海：

为了探寻这条路，为了解开我心中对于游戏制作的种种疑问

“难道我这一辈子就只能做那样的游戏了吗？”

“为什么这个行业这么有钱了依然只能做那样的游戏？”

“我如果只是乖乖编程，游戏就能变成我所喜欢的样子了吗？”

我现在有了部分答案，还有一些疑问，等待我未来的路给我答案。