同样是换主角的动画，《数码暴龙》和《游戏王》的差距体现在哪？ - 知乎

（多图预警~）

勉强回答一下：

差距体现在“商业转型”上。《游戏王》是空前绝后“转型成功”案例，而《数码宝贝》在这方面则要差不少。

前者在本体漫画完结后，开发出了一套以卡牌为核心的产品体系，经久不衰；而后者在本体携带机衰落后进退失据，只能是昙花一现。

这两部作品有相同的特点，即动画都不是系列的核心，而且面对相同的问题，即“本体完结/衰落后，整个系列何去何从”，而两者对这个问题的处理的差距造成现在的“天壤之别”。

首先，两者的“本体”最初都不是动画，所以题主以“同样是换主角的动画”比较两种模式不同的作品并不适宜。《游戏王》本体是漫画，而《数码宝贝》本体是“携带机”（一种液晶游戏玩具）。

先说《游戏王》转型的成功，关键的时间节点在1999年，科乐美(KONAMI)公司接手游戏王卡牌，实现了由漫画到卡牌游戏的转型

《游戏王》本质上是漫画改编动画作品，而卡牌在最初游戏王品牌体系中只是以“玩具周边”形式存在，并非系列核心。《游戏王》最初源起是高桥和希创作的漫画，1996年开始在Jump上面连载，直到1998年推出了初代动画，就是大家所说的“游戏王无印/朝日版/东映版”。（东映动画制作，朝日电视台播放）

有个很巧的事情，游戏王在这个最初阶段的卡牌运营者正是《数码宝贝》的东家——万代。玩具起家的万代显然是把《游戏王》的卡牌当做玩具和动画周边在经营的，万代版《游戏王》卡片有简单的说明和规则，但是明显没有上升到卡牌游戏或者说集换式卡牌设计的高度。

上图为万代初代版游戏王，编号001，武藤游戏。由于动画于1998年播出，所以万代也在同年开始推出游戏王卡牌，完全以动画周边的模式和思路运营这一版本的《游戏王》卡牌，共有200张上下分三个波次推出。所以，画风上面完全和初代动画相一致。

鉴于初代万代《游戏王》卡牌发售的数量不大，现在在爱好者中收藏中算是价格不菲，然而这一套卡牌真的是不折不扣的“动画周边”，尽管指定了简单的规则，完全没有上升到“集换式卡牌”和“卡牌竞技”的高度。

而转折点在1999年，科乐美（KONAMI）公司接手《游戏王》系列开始，才有后面的“转型”：

众所周知，科乐美（KONAMI）公司业务并不涉及玩具，是一个主体开发游戏软件的公司，所以从一开始，科乐美（KONAMI）公司就是怀着“游戏”的思维在推广和开发《游戏王》的卡牌的。它的事情，就是把《游戏王》动漫“游戏化”：

比如科乐美（KONAMI）公司接手之后干的第一件事就是推出《游戏王决斗怪兽》（Game boy平台），第二件事就是重新设计《游戏王》的卡牌体系，之后的《游戏王》才走上真正的“集换式卡牌”套路》，而并非简单的动画周边。

说这个“转型”成功，还有其时机把握得也比较得当。科乐美（KONAMI）公司将《游戏王》卡牌转型的时候，集换式卡牌（TCG）概念也并不盛行，后来并称三大TCG的一家万智牌是1993年起步，另一家Pokemon集换式卡牌也才起步2年。而这个时候，东映版《游戏王》初代虽然完结，但是后续《游戏王决斗怪物》（对应漫画的8~38卷）换到东京电视台热播，总体收视率略弱于前代，不过热度依旧，成为新版《游戏王》卡牌游戏的强力宣传。

到2004年漫画和动画完结的时候，《游戏王》卡牌已经基本“成型”，积累了足够人气和卡牌群体，虽然原作完结，卡牌热度依旧，现在稳坐“三大TCG”之位，并已经稳定瓜分集换式卡牌的市场，《游戏王》现在的本体已经转移到卡牌上面：

转型后积极意义就是即使动画出了问题，总体品牌影响力不会损失太大。《游戏王arcv》都快被我周围的人说成梗了，什么差评霸榜之类，然而品牌重心已经移植到卡牌游戏了，《游戏王》总体损失并不大，动画照样接着出，照样有人看。

现在集换式卡牌的情况可以参见：

疯癫的A兵者：目前为止全世界最大「烧钱」的集换式卡牌游戏是什么？

《游戏王》这个转型的成功在ACG界都不算特别多见的，应该是空前的，是否绝后还得看有没有后来者，现在还没有能够模仿其转型的作品出现。

数码宝贝：缺乏整体规划，携带机衰落后进退失据

与《游戏王》相同的一点是，《数码宝贝》的本体也并非动画。（虽然可能在中国大多数知道数码宝贝还是通过动画）而实际上，《数码宝贝》的本体是携带机，一种液晶游戏，初代的数码兽设计也是在这种点阵上画出来的。

而《数码宝贝》的兴起是在万代“拓麻歌子”（类似于电子宠物）盛极一时的大背景之下，为了拓展男生市场，推出了“战斗型拓麻歌子”就是现在我们说的“暴龙机”。这种拓麻歌子在上个世纪拯救当时危机重重的万代公司，可谓是盛极一时。

衰落是在“本体”携带机推出历史舞台之后。显然，电子宠物式的液晶玩具的寿命很短，完全不可与卡牌游戏相提并论。而《数码宝贝》本身又缺乏长远规划，前后团队甚至都不稳定，才有后来的窘境。

对于《数码宝贝》而言，转折点在2002~2003年之间，第四部动画的失败，而动画终止后三年内“混乱”的操作和运营，不但没有转型度过危机，反而热度进一步下降：

尽管早期数码宝贝在动画收视率上面，相比于《游戏王》有些优势，但是并没保持住。第四作的失败其实是一个“问题总爆发”，大家最好不要单纯从动画本身思考。首先，携带机的风光岁月几乎走到尽头，其次屡屡更换的设定和制作团队，最后参差不齐的游戏制作共同造成了四代在商业上的“崩溃”。

万代真正玩熟的模式，只有“动画-周边”，携带机卖不动，动画收视率再高也是赔本赚吆喝。另外，数码暴龙卡万代也几乎以动画周边的形式处理，其游戏性和竞技性都无法达到《游戏王》的高度，换句话说，这些都是“数码暴龙”动画的“附庸品”。没能像《游戏王》那样转化为一个独立的业务。

“皮之不存，毛将焉附”？动画停播之后的2003~2006年，卡牌几乎“销声匿迹”，销量基本直线下降，难以独立成为一个卡牌体系。

携带机退出历史舞台后，数码宝贝处于一种“进退失据”的状态，有点像“没头苍蝇”，先后在手机游戏、掌机游戏、家用机游戏甚至网页游戏上面“左右横跳”，效果都不好。

说《数码宝贝》长远规划混乱，并不单单说它每一部动画世界观和设定的问题，在于最开始就没有想好发展和规划，造成后来转型游戏的失败。《数码宝贝》最火的时期在1999~2003年，但是很多玩家抱怨并没有玩过相关的游戏，因为所有游戏全部被WS平台(WonderSwan掌机)独占了。

WonderSwan掌机是万代独立开发的掌机作品，核心是由因为开发VB失败从任天堂出走的元老横井军平设计的GB平台的竞品。1999~2004年间几乎所有的《数码宝贝》游戏全部登录在这个平台。可以说，这个东施效颦的举动，几乎是《数码宝贝》自己作死了自己。事实证明，《数码宝贝》号召力远远不如《口袋妖怪》，也未能挽救WS平台，销量只有GameBoy的零头，也影响了《数码宝贝》自身的推广，直到2006年之后才登录NDS和PS平台已经为时已晚。

《数码宝贝》游戏从一开始就有庞杂和参差不齐的问题，动画播出前就推出过在世嘉土星平台、PS平台的游戏，但是设定和玩法都与动画天差地别，而且游戏团队、WonderSwan团队、动画团队和液晶游戏团队其实交集很少，所以互相关联性很低。

登录NDS等大众平台之后，《数码宝贝》也有一些相对用心的制作，不过转型为时已晚。如果说最初《数码宝贝》是“一手好牌打得稀烂”的话，2008年之后《数码宝贝》基本已经是“无牌可打”的境地了，这个时候的《数码宝贝》动画热度早已“荡然无存”，由于断档和制作团队变化已经造成了严重的粉丝断层，游戏销量江河日下：

从玩法最接近Pokemon的《数码宝贝 日光月光》大约30万销量，直到最新的《数码宝贝 next order》只剩下10万左右销量。从携带机到游戏的转型可以说是比较失败了，并不是游戏一定多烂，而是因为从一开始就规划不足。

最后一个原因，是《数码宝贝》在万代内部的“边缘化”问题。转型失败原因种种，投入和关注也是一个方面的问题。即使在数码宝贝最为火爆的初代，其在万代的地位也不算很高，而发展到后来（尤其是几年前），随着“暴龙机之父”称号的设计者渡边健史离职，和数码宝贝最初企划元老火山太田从万代的离职，《数码宝贝》在万代已经几乎不受任何重视，加剧了自暴死以来的压力，这就不难理解万代现在急于榨干《数码宝贝》剩余价值，情怀快速变现的操作。本身价值就不算高，前景不好，亲爹出走，那自然不会再有任何大规模投入，更别谈什么复兴的事情了。

这一点是和《游戏王》不可同日而语的，在科乐美（KONAMI）公司内下属部门中，KCE JAPAN有两个小组：“KCEJ WEST”和“KCEJ EAST”，而后者主要精力都是倾注在《游戏王》系列的运营上面的。科乐美（KONAMI）公司对于《游戏王》的运营投入，至少相对于万代对《数码宝贝》要大得多的。

所以说，这两者最大差距就是在于“商业转型”和品牌运营上面，《数码宝贝》前期在动画的优势经不起几年的消磨就被糟糕的运营毁掉，同时其他产品业务也没能发展起来；而《游戏王》虽然，动画热度最初没有优势，但是在转型后开发出以卡牌游戏为核心，以电子游戏为辅的品牌体系，漫画完结后也能独立运营，并在独立于漫画的动画上热度超越《数码宝贝》。

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