国内为什么没有流行“文库本”那样尺寸的书？ - 知乎

文库本也在国内流行过。二十世纪初我国和日本差不多同时引进欧美的小开本模式。30年代我们的万有文库影响空前，比起岩波文库有过之无不及。之后各种系列的小书也一直有。不过，我们不太出那么小的书。小开本确实有价格低便于传播的优点，对于思想史也许也有别一种意义，但是真的读起来未见得方便，缺点也比较明显。德国日本专门出小开本的书社，现在也在调整、革新，把书出大一些。最近一些公众号、网络媒体推崇日本的阅读习惯，重新向国内介绍岩波书库的模式。他们或许不知道，民国的出版者其实早就参考过岩波的经验，没有用那么小的制式可能是比较合理的选择。

劳特利奇的小黄书系列，开创了简装小书的先河。见http://www.bl.uk/collections/early/victorian/yellow/yellow3.html

大体，小开本的简装书，十九世纪中叶，英国最先开始出。后来现在的出版大亨劳特利奇（Routledge）从盗印起家，推出了铁路丛书，就是让大家在坐火车的时候，可以读一读小说——倒是和现在的轻小说相似。后来以德国莱克朗氏（Reclam）推出“万有文库”（Universal-Bibliothek），驰名全球。大体就让经典的文学著作，走入寻常人手中。有鉴于莱克朗氏的成功，1912年哈佛开始出洛布古典（Loeb classics），也是小装帧、低价格，然后希腊文拉丁文与英文翻译对照，使得当时古典语言不大行的人，也可以显得自己能读原典的样子。现在国内有些学者号称自己读希腊文，从希腊文翻译，到了要用页数的时候只能给洛布的页数，其实知道的人心里都知道的。

20世纪初日本就一直有在探索简装书的出版，以期启蒙国民之效。1927年岩波书店师法莱克朗氏，于是就有了我们熟悉的岩波文库。我国的起步并不比日本晚。商务印书馆1903年就开始出《说部丛书》，译印各种小说。彼时已经受到英国劳特利奇、德国Tauchnitz的启发，出版价格低廉、便于携带的小说。对于后来的文坛，影响深远。王云五先生1921年进入商务印书馆以后，就开始出各种小开本、低价格的图书。1923年开始首先推出的是不同系列的“小丛书”：《百科小丛书》、《国学小丛书》等等，普及新知识、新文化的同时，也推广各种国学读本。1928年又开始筹备“万有文库”，也是直接师法莱克朗氏的Universal-Bibliothek。

当时，对于中国知识分子来说，莱克朗氏的文库已经是常伴身边的读本了。《为了忘却的纪念》里，鲁迅给白莽的两本彼得斐就是莱克朗氏的德文译本。鲁迅先生讲：

那两本书，原是极平常的，一本散文，一本诗集，据德文译者说，这是他搜集起来的，虽在匈牙利本国，也还没有这么完全的本子，然而印在《莱克朗氏万有文库》（Reclam’sUniversal－Bibliothek）中，倘在德国，就随处可得，也值不到一元钱。不过在我是一种宝贝，因为这是三十年前，正当我热爱彼得斐的时候，特地托丸善书店从德国去买来的，那时还恐怕因为书极便宜，店员不肯经手，开口时非常惴惴。后来大抵带在身边，只是情随事迁，已没有翻译的意思了，这回便决计送给这也如我的那时一样，热爱彼得斐的诗的青年，算是给它寻得了一个好着落。

这段话，对于书籍史来说，倒是有特别的意义。一是说这系列的书流传广，影响大。即使在匈牙利本国，“也还没有这么完全的本子”，但是因为印在了这个系列里，不仅在德国“随处可得”，在日本也可以买到，也就是“极平常的”。二是说这书真的方便，平时就可以“带在身边”。最后就是这书非常便宜了，“不到一元钱”，而且都不好意思开口订购。其实，鲁迅藏书中，很多都是莱克朗氏的。俄罗斯和苏联文学有七十多本，北欧、波兰、捷克和匈牙利文学的阅读，几乎全部购买自这一系列（见熊鹰《鲁迅德文藏书中的“世界文学”空间》）。

莱克朗氏万有文库本的彼得斐——这是二战后的重印。但鲁迅说那本散文，大概就是这种。

王云五就取法Universal-Bibliothek之“万有”，就是为了把最基本的图书带给更多的个人、家庭乃至基层图书馆。不仅万有文库的策划，就是出于启蒙与救亡的初衷，整个编辑、出版的过程，也始终在战火与动荡中展开。1932年一·二八事变，上海商务印书馆为日寇炸毁。东方图书馆数十万册善本毁于灰烬。就是在这样的环境里，那一代的出版人把一摞摞的图书，从宝山路、福州路送到全国各地。1721种、4000册。1937年因为抗战全面爆发才被迫中断。即使如此，这大概也是“20世纪上半叶最有影响的大型丛书”。

影响有多大呢？今天各种旧书店还是可以淘到，即使品相不错，价格也上不大去。彼时我刚到香港大学，冯平山图书馆就在清卖不少万有文库本，一摞一摞的。我记得最后一天，只要花钱买个袋子，然后随便装。我当时也买了一些，主要是冲着小图书馆的印章。因为当时各省教育厅出钱，把整套的书送到许多小图书馆，有些湖南乃至广西的小县城里，都会有完整的一套万有文库。可能从这些地方，这些书又流到香港，进入香港大学图书馆。背后想来也是一些艰辛的故事。

又因为《万有文库》开本小，携带方便，海外也有不少。前几天在旧金山的旧书店里也看到一种，清人洪亮吉的《春秋左传诂》，可惜只有第二册。书店的小哥是哈佛大学包弼德先生的博士。有一篇看上去很精彩的博论，讲晚明东亚的地图绘制。只是找工作不大顺利，现在就在这旧书店打个零工。据他说，这批书是一个南洋华人家里送来的。也不知道这册左传是什么时候漂洋过海的。我只能遥想当年，拥挤的蒸汽船上，有位年轻的先生，翻着那几行”非我族类“。

1937年以后《万有文库》就停了。后来商务也出过其他一些普及读本，也很成功，只是规模不如万有文库那么大，名气也不那么响。建国以后采用苏联模式，各个出版社有自己的分工，比如二十四史就交给中华书局，人民文学等专攻文学，所以商务就有文史哲的那套译丛最为出名。但价格低廉、轻便易携带的普及读物，两岸三地一直都在出。在旧金山的旧书店里，还能看到很多六十年代香港出的诗词格律类书，都是很薄很薄一本。另外八十年代在大陆，纸张仍然很稀缺，大家也不宽裕，廉价书一直有。

然而，从一开始，莱克朗氏、岩波、万有文库的尺寸就不一样。莱克朗氏最小，98mm×148mm。岩波稍微宽那么一丢丢，105mm×148mm 的小开本，基本还是沿用了莱克朗氏的制式。万有文库就基本是32开，在英国属于A format，长度要有170mm左右，就要大一圈了。所以，回到20年代，在普及读本的版式上，岩波与商务做了不同的选择。这本身也是一个很有趣的现象。其中可能有一些偶然的因素，也关乎到两种文库宗旨不同。万有文库并不仅仅希望推广一些新知识、新文化，还希望推广一个小小的图书馆体系，把学贯中西的整个知识体系建立起来。

莱克朗氏与岩波的版式在思想史、文学史上或许有别一种意义。版式更小，同样情况下书就更厚；但更多的时候，也意味着书可以印更薄，换而言之，更精悍的作品也可以以大作的形式出版。某种意义上，这就淡化了长文与专著，单篇中篇与一本小说之间的分野。维特根斯坦的名作《逻辑哲学论》其实非常短，苏尔坎普（Suhrkamp）出出来以后其实很小很薄。如果在英语世界可能会给人一种不大正式的感觉——像是牛津通俗读本的大小了，但在德语世界就完全不是问题。所以我就在想，会不会在德国、日本，因为小小书的成功，人们对书尤其是经典书籍的直觉也和在法国、俄国不大一样？

《挪威的森林》各版本大小比较；最左边为岩波文库本。见時実象一、小出直輝《書籍組版レイアウトの比較検討》。

但书太小了，读起来并不方便。比如对我这样德语不大行的人来说，莱克朗氏拿在手里，查一个生词，要写在书上，地方很小，要标记一下问题想法，就更不可能了。同时，因为版式比较小，对字号、行距都有限定。排版过于密集，反而不便于阅读。所以，即使德国的口袋本，也出成稍微大一些的。中间深色的是“苏尔坎普口袋书系列”（Suhrkamp Taschenbuch）——黑塞《悉达多》。其实，各大出版社的主要读本，大小都和这黑塞相仿。下图中最右边是法国著名Folio书系的普鲁斯特，比英美的企鹅系列微微小一点点。相比之下，莱克朗氏就是特别特别小了。这么小的开本，在当时可能有特别的意义，尤其对于羁旅匆匆的人来说是很方便。但由此也造成一些阅读上的麻烦。

所以，2013年开始，莱克朗氏也开始出大号书，叫XL，具体114mm×170mm，就是采用英国A format的标准，和万有文库相仿。大一点的版式，排版可以更加宽松一些，边距可以大一些。在这一意义上，商务印书馆可谓有先见之明了。即使在日本，虽然人们对文库本有许多感情，但实际上调查表明读者还是最喜欢9号字的图书，对于7号、11号字的反响就一般性了——而文库本的字号在7、8左右，其实在更多人的舒适区以下（遠藤麻実，椎塚久雄《書籍のページデザインが与える印象と読書意欲の分析》）。针对这种情况，岩波书店1991年也推出了更大一号的ワイド版——也就是B6的尺寸。另外，同样从90年代开始，就尽量不把书出成字密密麻麻的样子：

1987年以后，单位面积文字数也在下降。见時実象一、小出直輝《書籍組版レイアウトの比較検討》。

所以，结论就是，莱克朗氏和岩波书店其实都在做出相应的调整，来适应现代人的阅读习惯。国内这些年其实也做了一些探索。稍早有效法王云五的所谓新世纪万有文库，用纸极为粗糙，底本也比较拙劣，自然就非常失败。我记得我高中大一那会儿，福州路上一折都没人买。好的丛书也有。蓬莱阁丛书就很经济，常常不到10块钱，我高中时候就常买。有些本子的导论也不错——不过还有几种似乎比较粗糙。现在海豚文馆以及一些别的大家小书，不求书多小，以轻便、简约、易于阅读为主。这样价格不高，每本字数也不多，确是一种很好的思路。其中中古史的几种书，就有很好的反响。这可能更符合未来纸质小书的趋势，再引进小小开本大概就没有必要了。倒是一些细节上，日本出版业仍然有许多借鉴之处。比如岩波系列封面的朴素涉及，附赠书签、书的基本信息卡等等。