我在马斯克母亲这组大片里，看到手机人像的文艺复兴

75 岁，一头银发，脸上交错的纹路，梅耶 · 马斯克认为这比过去经历的任何岁数都要好。

这是一位拥有传奇人生的硬核母亲， 21 岁成为全国选美冠军，22 走入婚姻殿堂却遭遇出轨、家暴，31 岁经历离婚、破产，成为独自抚养三个孩子的单亲妈妈，辗转不同国家。

冒险而审慎地生活，是梅耶 · 马斯克的人生信条，也是她的真实写照。

今天，OPPO 还发布了一组用 Find X6 Pro 拍摄的梅耶 · 马斯克人像大片。和想象中不一样的是，这组照片没有像和很多杂志大片去做过多的「美化」，塑造一个完美的光辉女性形象，反而选择自然地展现 75 年生活经历在梅耶身上留下的痕迹。

虽然手机摄影已经成为每个人随手记录生活的方式，但拍出媲美专业单反的肖像大片还是会令人称奇。我们见过不少厂商发布会上惊艳的人像样张，可大多数人只能感叹，同样的手机为什么别人能拍得那么好看？

实际上手机摄影的历史并不长，2000 年第一部内置摄像头的手机 J-SH04 才面世，或许比正在阅读本文的诸位还要年轻。

从后置摄像头只有 11 万像素的 J-SH04，到今天智能手机上的过亿像素、超长焦、超广角、计算摄影……才不过 23 年。

在这 23 年里，「美颜」在很长时间内都占据着审美潮流。移动互联网的到来让更多人实现了自由表达，也催生了大批「美颜 app」，人人都想在网络上展现「最好」的自己，随便打开一个 QQ 空间，满眼都是时代的滤镜。

智能手机人像摄影的发展，其实就是时代审美趋势变迁的镜像。

除了硬件素质，卡西欧也开始在软件上强化自拍效果，「极智模式」自动追踪人脸，倒计时闪光灯，以及后续更多「自动美白」的应用，美颜滤镜开始成为年轻人的主流审美。

随后的 2012 年 OPPO 推出了 Ulike U701，这是第一款真正意义上主打自拍美颜的智能手机。

Ulike 系列搭载 beauty+美颜引擎，极致美颜拍照模式对五官让照片中的人脸变得更白、更瘦、更粉嫩，像去痘痘、瘦脸、放大眼镜等后来为人熟知的美颜功能被集成到智能手机里。

卡西欧和 OPPO Ulike 自带的美颜功能让很多女性没有抵抗力，暴力磨皮美白的自拍风格成为潮流，折射人们对「拍出更美自己」的强烈需求，希望让自己呈现偶像般「完美无瑕」的面容。

但此时还没有人会将手机摄影和相机相提并论，「盛世美颜」的滤镜流传于互联网平台中，大多不会被称为「摄影作品」，拍摄像梅耶 · 马斯克那样的人像大片，还是专业摄影师的工作，相机是无可替代的。

人像模式：手机摄影开始靠近相机

代表机型：iPhone 7 Plus、OPPO R9S

2016 年 9 月，苹果发布的 iPhone 7 Plus 是科技圈最大的焦点。其中在这款手机上首次推出的人像模式，意义重大。

手机人像摄影开始向相机靠拢，它打开了人们对于智能手机拍摄的想象，没有摄影经验的小白可能拍出效果不错的人像照片。

人像模式利用 iPhone 7 Plus 的双摄系统来构建浅景深的的人像照片，其通过软件计算的虚化效果已经比较自然，这种人像摄影此前通常需要使用专业级单反相机或镜头来实现。

无独有偶，同年上市的 OPPO R9S 是第一款实现前置背景虚化的智能手机。

比起过去千人一面的美颜滤镜，R9S 通过算法实现了更细致入微的调整。前置摄像头能准确识别人脸边缘，在美颜功能上提供 7 种模式，可以根据自己的喜好和拍摄场景调整皮肤呈现的质感，尤其是男生和女生对美颜效果的不同偏好，也能同时得到满足。

人们对手机人像摄影的需求发生变化，开始追求更加个性化的美颜方式。

这个时期手机的人像摄影，会把人脸的清晰度放在首位，如「逆光也清晰」会成为手机厂商的核心卖点。但这种处理方式也有问题，手机为了把人拍清，往往就要牺牲光影逻辑，成为手机进一步靠近相机的一大瓶颈。

你可能也看过这样的照片，一张人物照非常清晰，也没虚焦，但就觉得哪不对劲，通常就是光影的问题。比如下面左边小女孩的照片，当人脸比背景还亮得多时，看起来就会失真。

在人像摄影中，如果不把人物和背景当做一个整体考虑，只考虑人或景，都难以拍出优秀的人像照片。而右边这张小女孩照片显然就更立体，接近人眼看到的效果。

和梅耶 · 马斯克那组照片一样，这也是由 OPPO Find X6 Pro 拍摄的人像照片，它们都呈现了更自然的光影效果

光影是摄影的韵味所在，如同知名摄影师 John Rankin Waddell 所说：

每时每刻都要注意光线的变化，摄影是光的艺术，不管是阳光、烛光，还是电脑屏幕产生的光。

从千篇一律的美颜滤镜到更真实的光影，这背后是时代审美潮流的变化。

人们依旧在用手机记录生活，也试图让照片里的自己更好看。但更多人对美的理解，不再局限于磨皮、去瑕疵、美白，或者用算法暴力拉亮度，增加饱和度，加锐化，甚至虚构细节。

对于标榜个性化的一代人，还原人眼所见的光影关系、追求自然真实的质感，会是更符合这个时代的审美和自我表达。

早几年，滤镜的丰富性甚至可以成为社交媒体应用吸引用户的核心卖点，Instagram、TikTok 等应用的流行的一个重要因素，就是通过滤镜满足了用户在社交中的美化需求。

如今，越来越多的人开始关注自己的内在美，追求与众不同的个性特征。

反映到手机拍照中，用户对皮肤质感和特征的重视，也渐渐胜过了对磨皮和美白的依赖。这对于如今最普及的拍摄工具——智能手机，自然提出了更高的要求。

还原真实光影是智能手机人像摄影最大的难题之一，不少手机的计算摄影对人、光线与环境的关系还无法准确计算，往往直接在全场景下拉升亮点，对人物肌肤的细节纹理也相对粗糙。

专业的人像摄影师对光线会有自己的理解，如何让光影在人物面部自然过渡，根据现场环境调整高光、中间调、反光、明暗交界线、投影等细节。

在人像摄影的光影还原上，OPPO 的解决方案是值得借鉴的。我们之前体验 OPPO Find X6 Pro 后提到的，它保留计算摄影优点的同时，削弱算法的存在感，获得一种复得返自然的视觉体验。

实际上 OPPO 在手机人像摄影上的技术积累已经是行业第一梯队。

早在 2020 年 的 OPPO 未来科技大会上，OPPO 就推出 FDF 全维人像视频技术系统，核心包含两个引擎，一是感知人像引擎，二是画质增强引擎，可以让人物肤色更柔美、畸变矫正更准确。

到了 Find X6 Pro 的人像模式，已经是目前行业中人像模式中算法集成度最复杂最高的。用计算影像的核心算法，而非滤镜和光斑模拟，去重建光影和景深。

OPPO 掀起了对智能手机人像摄影的一次革命，去掉「算法味」，还原自然光影。

通过 Find X6 Pro 拍摄的梅耶 · 马斯克肖像，我们也可以窥见 OPPO 是如何将摄影师从经验得出的感性认知，转化为机器的算法决策。

可以看到，梅耶 · 马斯克肤色的皮肤纹理细节都十分清晰，面部、颈部、手部的光线效果能够清晰看出光影的细腻变化，整体的光感显得更加合理。

同时在全身人像、半身人像到特写人像不同的景别和动作姿势下，人物和背景的光影关系，光影的过渡都比较自然，这就让人物整体更加生动。

三个不同焦段镜头逐个光圈进行标定后用算法去构建光影和景深，要比滤镜处理的质感更细腻，更能体现人像摄影的立体感。

自然的光影效果无法通过传统的滤镜和抠图虚化实现，背后的本质是更高级和复杂的计算。

OPPO 为了实现这样的效果，花费了至少 10 倍的计算量。其中超光影图像引擎是还原人像拍摄中自然光影的关键技术，它既要模拟人类的视觉感受和审美标准，还要隐去算法的痕迹。

与传统计算摄影不一样的是，超光影图像引擎不会让照片的光影信息在色调映射转换过程中，因被压缩而丢失。而是会先根据当前场景推算出平均亮度，再根据这个平均亮度选取一个合适的亮度，呈现出正确的光影关系。

同时得益于 RAW 域计算架构，Find X6 系列可记录高达 1200 万的光子点矩阵信息，更多的原始光影信息，配合 HDR 算法优化，意味着系统可以更准确计算出被摄对象和环境的光影关系，也在这块 ProXDR 的「钻石屏」上更有身临其境的感受。

OPPO Find X6 系列所主张的理念，正在推动智能手机人像拍摄进入一个新的转折点——让真实和人的本体性成为人像拍摄的核心价值。

这种创作理念可以追溯到文艺复兴时期。这一时期的艺术家们开始关注人的本体性，力求描绘出真实的人物形象。例如，达·芬奇的《最后的晚餐》和米开朗基罗的《大卫》等作品，都展现了对人物个性和真实情感的深刻挖掘。

有意思的是， OPPO Find X6 系列对人像拍摄中自然光影的追求，与前印象派艺术家们追求捕捉瞬间的真实感受，注重光线和色彩的特点十分类似。

就以印象派的代表人物莫奈为例，他尤其关注光线，以及人物、景色，建筑和其他物体在光线下的变化，擅长捕捉光线与色彩之间的微妙关系。

这也让「人人都是摄影师」的未来，向前迈进了一大步。

智能手机作为一种表达和记录的工具，一个很大的价值就在于激发人们去观察、思考和创造。每个人都有独特的视角和表达方式，摄影技术门槛的降低，让我们得以更专注去观察生活，从身边最熟悉，最有感受的事物中汲取力量。

存在主义哲学家让-保罗·萨特认为，每个人都是在自己的经历和行动中塑造自己的本质。而在人像拍摄中，真实地记录人物的存在和经历，才能展现出他们的本质和个性。