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GameLook报道/Quantic Dream工作室的名字在业内恐怕如雷贯耳，在2018年，Quantic Dream凭借《底特律：化身为人》大获成功，不仅拿下多项游戏奖项，更在玩家间引起话题。多年以来，Quantic Dream一直在持续探索电影化叙事的前沿技术。在此前，工作室已经开发出了《暴雨》和《超凡双生》等多款重量级作品，因此《底特律：化身为人》的大幅破圈并非巧合，而是多年的厚积薄发。在八月底，Quantic Dream成为网易在欧洲的首家收购目标，正式成为网易海外版图的一员大将。

此前，外媒采访到了Quantic Dream的创始人和主要剧本作者David Cage。面对记者的镜头，他细数了工作室成立至今所经历的风风雨雨。以下为GameLook编译的全部内容。

Q：让我们从头开始说吧，你小时候是什么样的？

David Cage（以下简称DC）：我当时喜欢各种运动，看各种各样的书。我当时很沉迷于科幻作品，开始是科幻小说，后来开始看科幻电影。我是1969年生人，几乎和游戏是一个辈分的。我见证了电子游戏第一次出现在商店货架上，当时它们还很贵，游戏数量也很少。

Q：你的第一台游戏机是什么？

DC：是一台PC，Amstrad CPC 6128。我当时用学编程的理由说服我的父母给我买的。当时的杂志会把游戏的代码印出来，然后我就把他们复制进我的电脑，结果代码经常跑不动。我试着调了几次，然后就发现我不是编程这块料了，所以我至今还没有学会编程。但我从电子游戏一出现就开始迷上了。

Q：你是在德法边境的小镇米卢斯长大的，感受如何？

DC：这座法国小镇靠近德国和瑞士边境，算是农村吧。在互联网和手机出现前，你会感到这地方非常孤独。这个小镇现在的面貌挺棒的，但在当时它是一座工业城市。我的童年在那里过得很幸福，但我也有梦想，我想成为一名音乐家。

Q：你弹的是什么乐器？

DC：我在5岁的时候学了钢琴，然后我又开始弹了吉他、贝斯和鼓等等，我还用电脑搞过编曲。在15岁的时候，我开始担任作曲家、编曲或者录音室乐手等职业。我在周末会开车去巴黎和德国，然后工作到周日晚上再开车回家准备上学。我把赚的钱都花在乐器上了。

Q：你是怎么当上专业乐手的？

DC：我的乐队当时赚了不少钱，当时正好碰到巴黎的一家破产工作室准备贱卖他们的房子，所以我们就接手了。我们学会了怎么用混音桌，然后就开始录音了。当时正逢索尼PlayStation面世，一夜之间，所有游戏都开始用CD-ROM格式储存音乐了，我们当时正好拥有实录音乐的能力。简直就是天赐良机。

Q：你的真名不叫David Cage，对吗？你是从什么时候开始用假名的？

DC：我真名叫David De Gruttola，这名字挺难念的。每一次联系记者，我都要把名字的拼写重复一遍。一来二去你就会觉得还是找个好念的名字好。我当时很喜欢用《真人快打》里的角色Cage，所以就用了这个名字。虽然还是会有人把我的名字拼错，但它还是让我的日子轻松了不少，这名字就这么定下来了。

Q：在设计你的第一款游戏《The Nomad Soul》时，你受到了哪些启发？

DC：我不会编程也不会画画，但我拥有想象力。所以我把我想象的游戏给写了出来。最初的设计原案有250页长——现在看来挺幼稚的，但十分真挚。我把我的设计方案给当时在游戏业工作的朋友们看，他们的意见很一致：“你的想法很好，但这游戏做不出来，别想了。”不过我还是设法说服了几个朋友开始做着试试。我们知道，假如我们能开发出实时3D的城市的话就能领先时代了。于是我们搞到一台PS1开发机，每天开发到凌晨三四点，然后早上再去上班。

我们把游戏原型展示给发行商看，他们的反馈意见也差不多：“这游戏挺好的，但Playstation这游戏机做不久。”于是我们就转向了PC游戏的开发。在当时，我已经说服了所有人辞职专门负责开发这款游戏。我保证我会自掏腰包付他们6个月薪水。然后我就和Edge搭上了线。

Q：你们是如何和David Bowie搭上线的？（注：《The Nomad Soul》邀请到了美国摇滚明星David Bowie来创作配乐）

DC：我们和Eidos签约后，突然一下子拿到了几百万的开发资金。于是我雇了我的朋友们，买了开发用的桌椅电脑。我们希望把音乐打造成这部游戏的重点，于是我们给想要邀请来做配乐的明星列了个名单，名单的第一名就是David Bowie。Eidos的人帮我们和明星事务所签上了线，不过他们说想请到David Bowie做配乐是天方夜谭，他最多能授权给你几首歌来用。我们和Bowie的事务所约好了在Eidos的办公室见面。

Q：David Bowie亲自出席了？

DC：没错。我们花了两个半小时讲了我们的游戏，给他看了美术概念图，展示了demo等等。期间Bowie问了我们几个问题，但我们猜不准他是什么想法。在会议的最后他问我们：“那你们想从我这里获得什么呢？”我们告诉他，我们很喜欢他的音乐，假如他能授权几首歌给我们使用我们就很开心了。但David Bowie摇了摇头，说：“那可不行，我要给你们写一张专辑。”我们惊呆了，还以为他是在开玩笑。

David Bowie给我们写了12首歌，我们决定在游戏里给他设计一个角色，我们告诉他这将会是电子游戏里第一个真人角色。他很高兴。最终我们为他开发了两个角色，一个普通的David Bowie和一个年轻的他。他每个月都要来巴黎看我们的开发进度，询问每一个场景的含义。在他准备好以后，他告诉我们：“一年整以后，我就把音乐交给你们。”他兑现了承诺。

我们一连几个月都没从他那收到任何消息，突然有一天他打电话过来说他把音乐寄过来了。最终的效果和我预期的完全不一样。游戏世界是冰冷的，但是他做的配乐拥有各种原生乐器，充满了人性。我告诉David Bowie，他做的音乐让我有些惊讶。他说：“让音乐和图像传达不一样的信息是很重要的。”这一条准则到今天都一直在影响我。

Q：一定是让人难忘的经历啊。

DC：没错，这是我职业生涯的重要一步。有Davia Bowie的加入，和其他人搭上线也容易了不少。我开始变得不再害怕被拒绝。于是我又联系了Willem Dafoe和Elliot Page等等各路名人。Davia Bowie对我最大的改变就是让我敢于拥抱机会。

Q：你们的下一款游戏是《Fahrenheit》，对吗？

DC：当时Eidos想让我们做一款《The Nomad Soul》的续作，但连续开发了四年以后，我们想换换口味了。当时工作室里开始有了这么一个想法，我们能不能做一款由剧情来主导的游戏？并不是一款有剧情的探险或解密游戏，而是由玩家来扮演角色，做出一系列改变剧情走向的选择。不过Eidos对这个点子不感兴趣。

工作室需要钱，我们有40名员工，我们希望对新技术进行投资。于是我们开始和开发商Vivendi合作。我们最初将这款游戏设想为分集发售，但市场还没有准备好。Vivendi当时的日子也不好过，于是就取消了这款游戏的开发。找新发行商并不容易。发行商们会问，“这游戏有打枪吗？”“这游戏有平台跳跃吗？”都没有。我们的游戏并不是这个风格的。

最终，雅达利伸出了援手，帮我们把游戏开发完了。这款游戏的销量只能说不算太差，不过被当作了重大的游戏创新。后来我们接到了索尼的电话。索尼的美国QA团队每年都会评选他们当年最喜欢的游戏，那一年他们选择的就是《Fahrenheit》，所以索尼对这部游戏产生了兴趣。他们打电话来对我们进行进一步的了解。一来二去，我们就和索尼搭上了线。

Q：当时是2000年代，GTA系列也在探索电影和游戏的关系，但是GTA的交互系统还是和传统游戏更类似，无非是打打枪、开开车啊等等。你们是想颠覆传统玩法吗？

DC：我们对游戏的设想是，我们要做一款让玩家和角色心意相通的游戏，而不是一款打枪杀人的游戏。我曾经写过一幕戏，玩家在游戏中起床、洗澡、穿衣服、煮咖啡、放音乐、和妻子吻别，这些都是现实生活中的琐事。我希望制作一个让我们体验角色日常生活的游戏。太多电子游戏都是有关炸大楼和杀人越货的了，我只想做一些更小的内容。当我们把这一概念转化为游戏之时，我们发现了一种全新的亲密感。而当游戏中发生了什么事件的时候，你也会对此产生不一样的反应。

Q：你当时玩过《莎木》吗？

DC：我和铃木裕（《莎木》系列制作人）是同一个时代的游戏人，想法也类似。当然，他表达这类思想的方式和我并不相同，但内核是一样的。我后来和铃木裕见了面，然后意识到我们的设计哲学有多么近似。

Q：你之前曾说过，你希望在《暴雨》中解决《Fahrenheit》里一些游戏设计的问题——可以具体说说具体解决了哪些问题吗？

《Fahrenheit》的故事受《黑客帝国》和当时其他的文化作品的影响太大了，而我们认为我们想将一个更加独特和私人的故事。于是我们就创作了《暴雨》：我能不能写一个更亲密，更贴近我的现实生活的故事？在我儿子五到六岁时，我们在商场里和他走散了。我以为他和我妻子在一起，我妻子以为他和我在一起，这是很多父母都有过的经历。我们和他走散了十分钟，商场人来人往，我们当时的那种惊慌感想必很多父母都能共情。于是我就想：能不能把这种感觉做成一款游戏呢？这就是《暴雨》的灵感来源。

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