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八一八HBO新剧《镀金时代》中的浮华裙衫
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盼望着，盼望着，春天还没来，但是HBO的新剧来了。这是一部实打实的古装剧，故事背景是1882年的纽约，大热英剧《唐顿庄园》的编剧朱利安.费罗斯操刀剧本，新贵和老钱的争斗在新大陆继续上演，当然也少不了美轮美奂的场景和华服。那是一个最好的年代，也是一个最坏的年代，彼时，今日高不可攀的洛克菲勒家族和摩根家族都被看做没根基的暴发户，衣香鬓影的派对背后流动着金钱和欲望，新贵们虽然明知老钱的虚伪，却仍然削尖脑袋要挤进浮华的上流社会。这其中的代表，就是新晋铁路大亨罗素先生一家人。
别以为美国就意味着开放和自由，镀金时代的上流社会跟大洋彼岸的维多利亚时代一样保守。当时是巴斯尔裙一统天下的时代，女士们撑着小阳伞，穿着紧绷绷的束腰，长长的裙裾在地面上拖出一道优雅的弧线。有人选择奇装炫人，就有人选择克制典雅。在阴冷的早春，喜爱华丽服装的楼主愿意带着大家走进镀金时代女士们的衣橱，细数那些争奇斗艳的霓裳。
既然说到了巴斯尔裙，那么楼主就要科普一下了。太复杂的大家可能一时也弄不明白，直接上图吧。
这是1870年代早期的巴斯尔裙，半个鸟笼子状的裙撑加上层层叠叠的绫罗绸缎，偏偏配上了高腰线，让当时的贵妇活像抱窝的母鸡。
非常煞风景的是，托翁笔下的美人儿安娜，穿的就是这种巴斯尔裙。
到了1870年代末期，裙撑缩小，裙裾变长，呈现优雅的鱼尾状。
而到了本剧故事发生的1882年，裙裾短了一点，但是裙身变窄了，显得非常紧身。
而到了1880年代中期，“鸡屁股”裙撑卷土重来，只不过这一次腰线回到正常位置。
为什么楼主要费劲儿叙述巴斯尔裙的发展历程呢？因为作为一部有明确年代背景的古装剧，这部片子的服装设计师并没有完全忠于历史，而是融各种巴斯尔裙元素为一炉，甚至在设计中加入了上世纪三十至五十年代的复古时装元素。这是个冒险的尝试，不属于同一时空的细节融合在一起，不是高手就很容易玩儿脱了。幸好，这位设计师比较高明，将各种元素拿捏到位，人物特征也鲜明深刻。而且难能可贵的是，在“雾霾色”在西方古装戏里泛滥的当下，设计师仍然交出了一份鲜艳明丽的答卷。
那就让我们从剧中新贵的代表，罗素夫人开始，细细盘点剧中的锦衣华服。
别以为美国就意味着开放和自由，镀金时代的上流社会跟大洋彼岸的维多利亚时代一样保守。当时是巴斯尔裙一统天下的时代，女士们撑着小阳伞，穿着紧绷绷的束腰，长长的裙裾在地面上拖出一道优雅的弧线。有人选择奇装炫人，就有人选择克制典雅。在阴冷的早春，喜爱华丽服装的楼主愿意带着大家走进镀金时代女士们的衣橱，细数那些争奇斗艳的霓裳。
既然说到了巴斯尔裙，那么楼主就要科普一下了。太复杂的大家可能一时也弄不明白，直接上图吧。
这是1870年代早期的巴斯尔裙，半个鸟笼子状的裙撑加上层层叠叠的绫罗绸缎，偏偏配上了高腰线，让当时的贵妇活像抱窝的母鸡。
非常煞风景的是，托翁笔下的美人儿安娜，穿的就是这种巴斯尔裙。
到了1870年代末期，裙撑缩小，裙裾变长，呈现优雅的鱼尾状。
而到了本剧故事发生的1882年，裙裾短了一点，但是裙身变窄了，显得非常紧身。
而到了1880年代中期，“鸡屁股”裙撑卷土重来，只不过这一次腰线回到正常位置。
为什么楼主要费劲儿叙述巴斯尔裙的发展历程呢？因为作为一部有明确年代背景的古装剧，这部片子的服装设计师并没有完全忠于历史，而是融各种巴斯尔裙元素为一炉，甚至在设计中加入了上世纪三十至五十年代的复古时装元素。这是个冒险的尝试，不属于同一时空的细节融合在一起，不是高手就很容易玩儿脱了。幸好，这位设计师比较高明，将各种元素拿捏到位，人物特征也鲜明深刻。而且难能可贵的是，在“雾霾色”在西方古装戏里泛滥的当下，设计师仍然交出了一份鲜艳明丽的答卷。
那就让我们从剧中新贵的代表，罗素夫人开始，细细盘点剧中的锦衣华服。
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罗素夫人的多套行头，都跟1882年实际流行的服饰相去甚远。不过，设计师的想法有其合理性，因为罗素夫人是新贵，自然喜欢“标新立异”，因此一些出挑的款式出现在她身上也顺理成章。
本帖中部分高清剧照由微博网友TomGatsbyCrowley友情提供，在此表示感谢。高清截图均为本人制作，如需转载请告知并注明作者出处。
这身衣服剪裁还不错，但是只有范思哲一样的印花也太敷衍了。另外，当时的日装是不能露肩的哦，也许作为新贵的罗素夫人不想事事守规矩吧。
罗素夫人这身天鹅绒晚装，复刻了著名画家萨金特1892年的作品《Mrs. Hugh Hammersley》。以下是这幅画，图片来自三典轩高清书画资料。
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