古墓探险，堪称冒险题材的艺术作品中不可或缺的一类。当人们巨大的好奇心无法在现实世界里得到满足，就将希望寄托于神秘的文明古迹上。很多人认为古人拥有超越现代的智慧甚至超自然力量，而如今人们的想象力通向过去未知神力的“桥梁”，就是那些年代久远的古墓。

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上世纪80年代，好莱坞经典系列电影《夺宝奇兵》曾激发了一代人对于古墓冒险的兴趣,很多有着悠久历史乃至消失在历史长河中的遗迹在电影中变身神迹，个个都隐藏着改变地球命运的秘密，等着主角们去发现。

但是想要找到神迹、获得宝物并不容易，想要成就一位出众的好莱坞冒险主角，一定要有贪婪却头脑不太好使的反派，以及一个只有主角能瞬间想出机关破解秘诀的古墓。

比如这位挥舞大刀的武士，就帮助主角成就了影史经典一幕

在《夺宝奇兵》带来寻宝热潮之后，《古墓丽影》、《木乃伊》等经典古墓冒险类系列电影大行其道——如果无视它们全凭编剧导演想象制造的古墓细节，这些好莱坞电影的确为该题材走红做出了很大贡献。

《夺宝奇兵4》中，墨西哥玛雅文化奇琴伊察金字塔被搬到了秘鲁，且电影粗暴地用外星人来作为“谜底”

而中国本土题材的古墓冒险作品同样深得人心，关于“古墓”的设计却孑然不同。作为盗墓题材小说的开山之作，《盗墓笔记》、《鬼吹灯》在具体的细节上都要细腻许多。

在小说的世界里，墓室机关除了伏弩、流火等常见机关外，你还能看到很多极富想象力的奇门遁甲。

例如海底沉船墓中可以移动的房间、可以致幻的巨大青铜树、埋在地下能扰乱罗盘的大磁龟、如同“鬼打墙”一般走不到头的悬魂梯......

在盗墓小说写作者的想象中，古人具备异于现代的智慧和技艺，所以他们的墓中世界别有洞天，封存了现实世界无法实现的魔法，也引发了很多读者对文化旅游以及考古研究的兴趣。

但要说到这，现实古墓的“骨感”也足以让你扫兴一把。

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在大部分的盗墓作品里，解释不了的东西最后总会归结于“老祖宗的智慧是无穷无尽的”。这话当然也不假，但大部分艺术作品已经把这句话带偏了。

在中国历代的古墓中，的确存在着很多机关。但古人的工艺水平受到包括冶炼等技术的限制，除非真的是超能力，否则想要达到文艺作品中的水平几乎没有可能。

一个令人放心的事实是，建国后，我国考古工作者基本没有因为挖掘古墓机关而引发的伤亡。这一方面源于他们值得敬佩的专业水平，另一方面也是因为所谓机关没有那么玄幻。

其实这也不难理解。古墓主人或是设计者可能根本没心思在墓穴谜题设计上捉弄后来者，他们仅仅想尽可能安宁地享受后人的祭奠与礼谒。

而影视作品中钟爱的元素，例如伏弩，流火等等，这些对机械要求很高的机关无视古代使用机械的科学技术水平，基本是纯属臆想得到的产物。

在这类作品的常见元素中，还有一个与实际情况相差甚大的地方——可以通过解谜破解的机关门。一般古代墓穴设计目的在于永久封存，而很多影视和小说中解谜开门的提示就直接写在墓室中。

且不说墓主人会不会愿意给来者留下生路，这些艺术作品中最常见的自动开合门就压根不存在。国内古墓中的门基本上都是无法重复开合的，一旦关上不用特殊方法就无法打开，这也符合墓主人永久封存的期望。

关于门，古代墓葬中倒是有不少封闭门的装置，例如明清两代墓葬流行的“自来石”。自来石简单来说就是堵门的石条，一般情况下一端抵在地上制作好的坑中，另一端则抵住门。和常见的墓门类似，自来石把守的墓门关上也就没办法从外面推开了。

在明代万历皇帝的定陵中，陵墓的石门就采用了这个装置，高达3.3米的石门背后被长达1.6米的自来石抵住。

不过破解这个机关倒也不难，考古人员当年利用拐钉通过门缝将自来石抬起，门就被一点点打开了。

如果要说到比较凶险的机关，那么“火坑墓”算是其中典型。《长沙古物闻见记》曾对火坑墓有记载：“磷火由隙内喷出，高达五尺，嗤嗤作响，斯时，满坑皆火，窑工俱葬身火窑”。这一段是盗墓者描述墓室中不明易燃气体引发火灾的情况。听起来是挺恐怖，实际上极为罕见。

不过现实中还是有案例的：长沙马王堆汉墓在挖掘过程中，人们曾遇到一股气体突然从地下涌出，遇到干燥的木柴直接燃起，此事一度让施工人员陷入恐慌。

这个听起来很凶险的机关，并不是出自人为。研究人员推测，火坑墓形成是由墓穴内有机物分解产生可燃气体导致。后来对带回实验室的墓穴内空气进行成分分析后得到，墓室的甲烷含量可达到正常空气中的1000多倍，再加上其本身就是煤气的主要成分，具有易燃属性，配合一定温度及开墓时的空气强对流、撞击等因素，很容易被引燃。除此之外，这样异常成分的空气还会让人产生头晕、恶心等不适感。

在艺术作品中，这种“气息”会用于塑造古墓的神秘感，但在现实里出现这种情况，反而可能说明整个墓穴保存的比较好，对考古研究和文物保护来说是喜事。

针对后人比较常见且有效的机关，要数“积沙墓”——原理就是将沙子炒过后，与碎石一起填埋在墓室上方，贼人挖墓道过程中一旦挖到流沙和碎石，就会被直接活埋，确实属于比较让盗墓者头疼的方式了。

河南省驻马店的郭庄楚墓有2400年历史，考古挖掘发现墓中遗存的保存状况基本良好，其中出土的战国时的青铜编钟和大鼎，为该时期的历史研究提供了重要的实物资料。

但人们又在周围发现了几十具非原墓下葬的人尸，其中不少有被沙子活埋的迹象。通过他们衣服判断，应为各朝代至今的盗墓者。可见，积沙这招在算计盗墓贼这事上确实比较好用，不过也已经在是墓葬被破坏后了。

然而积沙墓也非万全之法。后来贼人摸到墓穴的位置，会绕路让自己挖的墓道躲过积沙坑，从墓室下方薄弱处进入。总之，再好的机关也难防有人惦记。

其实墓葬被后人惦记无非就是看中自己墓葬中的那些陪葬品，可历代王公贵族偏又酷爱厚葬。近代慈禧太后下葬东陵时，大太监李莲英的侄儿在《爱月轩笔记》中描述慈禧的陪葬品甚为奢华，说她头戴珍珠凤冠，脚踩粉红碧玺莲花，口中含夜明珠，身旁还放着翡翠和宝石制作的瓜果蔬菜、佛像、罗汉、珊瑚树、骏马等等。

当然，下葬能带这么多宝贝，哪里还能不被人觊觎。此后，东陵就频繁遭到了各方打劫。在她下葬20年后，军阀孙殿英开掘东陵，彻底将慈禧这一身的宝贝给搬空了。

为此有些古人就想得比较明白，推崇薄葬或是建立疑冢，以低调应对。三国时期曹操曾立下遗嘱，要求后代“因高为基，不封不树”，意思即为不要在坟墓上建什么坟丘、也不要修什么纪念性建筑。

后世还传言曹操有七十二疑冢，以此解释曹操墓没被发现的原因，暗合曹操生性多疑的性格。不过如今曹操墓已经被发现，百年间的种种谣言也逐渐散了。

有趣的是，一些建造疑冢的古人也算“通情达理”，他们特意在疑冢中放一些不算特别值钱的器具，例如工艺简单的陶瓷器等，希望盗墓贼在拿到这些物品后误以为得手，就此“乘兴而归”。

到了近代，所有的古代墓穴都面对着“时代变了”的问题——再厚的门，再厉害的机关，总归比不过一通炸药的本事。当然，由于盗墓贼只图方便使用的炸药等开墓方式可能会损害文物，在真正的考古挖掘中是不被允许使用的。

不过也不是所有古墓都一定得落得被人“蹂躏”的下场，对于一座墓穴来说，最劝退的机关除了为墓葬精心选取的地理位置，恐怕就是它自身的规模了。

埃及谚语说“人类惧怕时间，而时间惧怕金字塔”，关于这点，想破坏它的人最有发言权。12世纪末，阿尤布王朝第二任苏丹阿齐兹·奥斯曼曾试图拆除金字塔，他从吉萨金字塔群中最小的一个孟卡拉金字塔拆起，结果耗费8个月，只在金字塔表面留下一个难看的沟。

可惜，修建这种规模的金字塔并不是历任法老都能办到的事。古埃及新王朝时期的重要帝王陵墓——帝王谷，就遭到了长期的破坏。且不论有着千年历史的陪葬品，连用王公贵族遗体制成的木乃伊，也作为宝藏被“搬”到了世界各地。

再例如秦始皇陵，千年来无人不觊觎它，但根据当今考古人员勘察判断，秦始皇陵有很大概率没有遭到人为破坏。不过，即便现今人们都想看看“以水银为百川江河大海”的陵墓究竟如何夸张，如今考古工作者们仍然不打算让它重见天日。这其中一个很重要的原因，是由于现场文物保护技术遇到的难题：兵马俑表面丰富精美的彩绘层会在接触到外界空气后迅速氧化褪色、开裂脱落，对此我们还没有理想的现场保护方案，所以目前来说，存于地下不见天日或许是对他们最好的保护。

所以不难看出，古墓冒险本身与现实差距甚大，那并非什么现代人未能探索的远古未知领域，而是需要保护的历史丰碑。而我们所期待的地下世界，大多时候只是考古工作者一把土一脸灰的枯燥工作罢了。