关于等响曲线，你需要知道的。

首先，关于等响曲线有一个广为人知的误区。经常会有这样一种说法，音频回放设备例如音箱耳机等，需要根据等响曲线调音或者在现有频响上再加入等响曲线补偿。

那么我先讲这样一个故事。

假设有一个听音者在现实中听一个钢琴。

仅示意，不要抬杠为什么没有反射声

假如用一个理想的频响平直的麦克风，麦克风不会改变钢琴的音色。

实际上由于指向性等因素肯定不是理想的，这里只是为了简化问题便于大家理解，不要抬杠。实际中很多时候录制乐器的声音也不止用一个麦克风

那么此时可以认为录音就是钢琴的声音。

假设用一个频响平直且指向性与钢琴相同的音箱回放。

通常，常规音箱的指向性很难完全模拟乐器的指向性。这里只是举例，不要抬杠。

那么此时可以认为听音者听到的就是钢琴的声音。麦克风和音箱均没有对声音进行任何改变，他们在整个信号链路中可以认为是“透明”的，也就是有麦克风+音箱的组合与直接听钢琴是等效的，也可以认为麦克风+音箱的组合可以被“消去”。

也就是说上面这两种情况是等价的。

然而，认为音箱耳机等需要等响曲线调音的人，他们的音箱会自带一个等响曲线调音。也就是在音箱的基础上还要再增加一个“等响曲线EQ”。这里用一个“助听器”图标指代这样的额外EQ。

根据上文所讲，麦克风与音箱消去。

最终也就意味着，有这样思潮的人在听现实世界中的任何声音包括钢琴等乐器，都必须佩戴一个带有“等响曲线EQ调音”的“助听器”。

画蛇添足，是形容“等响曲线调音”最恰当且言简意赅的词汇。

我想以上我所讲的应该是不需要太多专业知识也能够想明白的一个逻辑问题。我印象中类似的消除项目貌似是初中数学的内容。。。

如果有些朋友还没有捋顺这个逻辑，那么我再讲一个更喜闻乐见的故事。

“哎呀！有点乱，有点乱。”

“不对啊，大哥。我刚才喊的4000，你直接喊的5000，对不对？”

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“音频怪圈”大致可以理解为是用来描述录制或回放所用的音箱等回放设备不统一进而导致的行业乱象。

长久以来，包括我在内的很多人一直致力于修复和终结“音频怪圈”。

希望一些人不要再听到一两个名词一两个概念就自作主张的认为发现了“新大陆”似的总想着搞出一些新花样，不要再制造更多的混乱。。。

实际上这也是缺乏基本的听音能力导致的，因为这么基础的问题都听不出来。。。

过去无数听音实验证明了音箱应该拥有相对平直平滑的轴向和离轴频响曲线。耳机则需要一定的转换。而关于房间稳态曲线，早在40多年前B&K也有研究。

类似的画蛇添足的问题还有耳机“特殊调音”、云视听等等。

这里就不再重复了，我认为我之前已经讲的足够详细。其实很多类似的问题，就像我上文所讲，哪怕用初中的数学知识也能够想清楚。除了赵本山的小品《功夫》，我觉得一些人也可以看一下诺兰导演的《致命魔术》，电影里的“金刚狼”自始至终都不敢也不愿意相信“蝙蝠侠”的魔术是用替身那么简单的原理。有些时候简单的问题反而会被一些人想复杂，造成多此一举的事情。

当然，等响曲线也不是完全没有意义。对于一些助听器配验时进行的听力测试，有时需要根据等响曲线和听觉域去判断（不过现在也有一些归一化）。

另外，对于动态曲线或者说动态调音/算法，通常需要考虑等响曲线。例如SDVC或SDEQ算法等等。

心理声学认为，这是由于我们出生以后，通过对接触到的任何声音现象的适应而形成的听觉特性。我们自带等响曲线的耳朵听自然界中的任何声音包括乐器也不会觉得奇怪，因为我们每天都这样听声音。

关于等响曲线的更多解释以及讨论，敬请关注明年出版的《声音的重现》第三版第四章。