如何评价秦昊、尹昉主演的电视剧《猎狼者》？

今天要聊的这部剧，处处透着，我们不一样。

先来看一组关键词：

每集60分钟左右；一共八集；猎人；马；枪。

它让你联想到什么？

一部美剧？

而且还是《无神》《黄石》这种横枪立马的类型片？

它不是美剧，但是有着精品美剧的叙事强度和高能节奏。

它不是《无神》《黄石》，但此类剧的标配元素：广袤的恶劣环境，落拓不羁的硬汉，穷凶极恶的坏蛋，双筒猎枪，高头大马。一个不缺。

不卖关子了，它就是由曹盾、高翔导演，秦昊、尹昉、黄子星主演的反盗猎题材短剧——

《猎狼者》

几集刷下来，电影级的视听享受，带劲。

来，展开讲一讲。

01 颠覆

谁是猎人？

谁是猎物？

在这片野性的大地上，难下定论。

乍一看，一身制服的森林警察，肯定是猎人。

他们的猎物，是那些刀口舔血的盗猎犯罪分子，俗称，狼子。

但一开场，年轻的森林警察魏疆（秦昊 饰）和好兄弟赵诚，就在雪山之上与狼子的一场2V7的火并中，一个身中17枪，被活活冻死。

一个火力难挡，坠于悬崖。

他们就像被狼子打下的雪鸡、北山羊等野生动物。

唯一不同的是，他们不能像雪鸡、北山羊一样卖钱。

猎人和猎物的关系，瞬间易位。

坠落悬崖的魏疆没有死。

但从此当地警察系统中，再没有这个叫魏疆的人。

此后的五年里，人们只知道有一个叫老魏的护林员。

大多数时候，人们叫他魏八两。

魏八两永远一身军大衣，飞舞着头发，脏着脸。

他眼下有三大爱好：喝酒，赊账购物，借钱不还。

不是在喝酒就是在宿醉的老魏，只有在大剂量酒精的作用下，才能继续麻木地活着。

偶有清醒的间隙，好兄弟赵诚为了掩护他而死的画面就在脑子里循环播放。每放一遍，就加重他的痛苦和愧疚，也加重他复仇的愤怒与渴望。

五年来，他无时无刻不在想着复仇，无时无刻不在追踪当年那伙狼子的踪迹。

但还是一无所获——

这帮狼子，就像野狼一般，消失在凶险的山林里。

直到一个小警察秦川（尹昉 饰）上山收夹子（捕兽夹）遇到狼子，成了猎物，派出所发出悬赏令，引动为了挣上一年酒钱的老魏出马，事情才迎来转机……

02 画面叙事的魅力

表面看，老魏是为了钱才犹犹豫豫答应前去救人。

但他的犹豫，还有几层隐秘的原因，全都交代在两个细节里。

先来看，老魏端酒杯的手，止不住颤抖。

这是酗酒导致的。

手一抖，枪就打不准，还怎么和狼子斗？

而将自己的爱马黑风寄养在老友那里，暴露了他在心理上，始终过不去那道坎——

好兄弟已不在，他骑着黑风、赵诚骑着白雪一起上山抓狼子的岁月，已经一去不复返。

但即便枪法上有瑕疵，心理上还未平复创伤，老魏还是决定，勇闯龙潭虎穴。

接下来，本剧用一个长镜头来表现老魏出征。导演曹盾几乎是炫技式的示范了一把什么叫用画面叙事。

这个长镜头，大概由七个主要场景构成。

1，晨光熹微。

2，策马入林。

3，一马平川。

4，落日向晚。

5，长林挂霜。

6，雾气弥漫。

7，天光大开。

这片地域的险要，壮美，尽收其中。

从中，我们可以读解出多重信息。

从时间上看，我们知道，他用了一天一夜才抵达林中腹地：前四个场景构成一个完整的白天；后三个场景构成一个完整的夜晚。

从空间上看，我们不难看出，路程的漫长，崎岖和错综复杂。这是对体力和地理山形熟悉程度的双重考验。

兵马未动，已可一窥老魏的能力。

从人物塑造上看，在充满异域情调和史诗感的背景音乐加持下，一人一枪一马行走于无际的天地之中，渺小而决绝，生动呈现了一个孤胆英雄的形象，极富感染力。

最后，我们也在不知不觉中代入老魏的视角，此时此地，远离人烟，仿佛一座只有入口没有出口的斗兽场，危险的气息开始弥散，一场交锋，一触即发。

接下来，老魏用三个行动，展现了老森林警察的基本修养。

第一步，找。

找小警察秦川，老魏捕捉到几个细节：树皮上的刀痕，草地上的痕迹，断枝。由此摸到狼子的窝。

第二步，逃。

依照老魏对地形的熟悉，本可安全逃脱。

但这是一场知己知彼的战斗：狼子知道他要往哪里逃。

老魏和这帮狼子，算“故交”。没错，他们正是五年前那场悲剧的制造者。

第三步，打。

眼前这三个狼子，各有性格。

老三刀子，贼；老五狐狸，莽；老七巴图，蛮。

他们的共同点是，够狠。

而老魏这边，因为小警察的轴，战斗力被削弱一半。

不过老魏不是一个人在战斗，对于他来说，草木皆兵器，触手可及，皆为我所用。

本剧的打斗场面，突出一个实感和痛感。

老五狐狸陡然射向雇主的一枪；

老三刀子飞身扑过来的一砍刀；

秦川中反间计一脚踩进捕兽夹；

老魏以军大衣为武器勇斗三兄弟。

整个动作设计非常有层次感。

两方你追我赶、你死我活的紧张感是主线；

而又能穿插狼子三兄弟的“泡面番”支线时不时幽上一默。

既要武斗，能开枪绝不含糊。虽然双方枪法差到“猪脑子”巴图都忍不住吐槽：你们谁也打不到谁；

也要文斗，追不到就让他自己送上门。什么反间计、激将法，全都安排上。不用说，大哥们负责出主意，脏活累活还是巴图干。

一出简单的“猫鼠游戏”，在细节的层层铺设和动作设计的巧妙编织中，立刻丰富好看起来。

03 三场戏见导演功力

而本剧在场面调度上，导演的风格和美学追求，也一览无遗。

什么是场面调度？简言之，即导演对画面的控制能力。

我们来看三场吃戏。

第一场，狼子吃火锅戏。

在这场戏中，“七匹狼”中的老六（余皑磊 饰），登场了。

我们先看到的是老六的手部动作，然后是背影。他围着围裙，正专心准备食材。

其他几位，烧木炭的烧木炭，吹乐器的吹乐器，嗑瓜子的嗑瓜子。

屋子里，地面积水，光线昏暗，潮湿而又压抑。

炭火入炉，火锅上桌，暖黄色的灯光明亮起来，照亮每个人的表情。

老六这个角色的形象，简单几句话，跃然纸上。

他资历不比老三老五，本没什么发言权。但现在他要代表老大，同他们说话。

要说的头一件事，打死雇主刘老板这事，要按老规矩办。

开枪打死人的老五辩解说，遇上了警察，是警察打死的。

老六一句驳了回去：别开玩笑了，咱警察见得少了？

老五进而说，遇上魏疆了。

老六不动声色，转到另一个问题上：魏疆是死是活？

巴图装聋作哑，老五避重就轻，最后老三被问急了：活着，咋？

为什么他们不敢正面回答？

因为这时他们意识到被老六绕进去了，事情更加严重了——

这五年，老魏在找他们，他们又何尝不在找老魏？如今好不容易遇到老魏却没有把他解决掉，这要传到老大那里，会有什么后果？

老六依然不动声色，对老五用一句“这次行动你领头，你看咋弄”，明确处罚对象。

面对老五“六子，帮哥说句话”的求情，老六回“吃饭，这肉真不错”予以拒绝。

老五将钳子重重掷于饭桌的虚张声势，并未让局面得到好转，老三自顾大口吃肉，巴图惊慌倒酒，当做无事发生。

老五最后只好不甘地执行“老规矩”。

这场戏几乎没有明面上的冲突，戏剧张力全部在桌子底下。

老七的怯，老五的慌和怕，老三的明哲保身，老六的沉稳老练和阴狠毒辣，各有看头。

而他们背后那个人人畏惧的老大，也显得越发神秘和深不可测。

第二场，老伊家。

老六设计，让复仇心切的老魏去老地方，屋松山。

而去屋松山，老魏朋友、护林员伊萨克的住处，是必经之地。

老六他们决定，就在老伊家，来个瓮中捉鳖。

猎狼者和狼子，就这么围坐在一起。

这一边，已经察觉到不对劲的老魏，步步试探。

那一边，冒充老伊狱友替他看房子的老六，应对自如。

谈论老伊，询问身份，看枪修枪，做饭吃饭。

一问一答，刀光剑影。

一举一动，险象环生。

这是一场按兵不动的心理战。

老魏之所以不能轻举妄动，在于两个顾虑：

一个是，担心老伊的安全。

一个是，如果此人真是狼子，那么外头早已群狼环伺。

而直到在饭桌上，感到喝酒没肉没意思的老六，取下挂在墙上的马肠子预备下酒，老魏已经断定，来者不善。

马肠子这个道具的重要意义，前面已经有所铺垫。

老魏敢借老伊的钱拖着不还，但不敢轻易收下老伊送来的马肠子。他知道，这是稀罕物，要留给他的儿子小伊。

老六看似不顾阻拦，其实是骑虎难下。他取下马肠子，边切边说，吃完了让他买嘛，不行我买。

此时老六分明意识到，自己彻底暴露了。

接下来，从老六半夜起身出门为始，到满头是血的老魏被警察按在雪地为终，是一段长达8分钟的一镜到底。

老六在外封屋点火，老魏三人和藏于地板下的老三困兽缠斗，死里逃生，喋血追击。一气呵成。

即便是在大银幕上，这种调度复杂的镜头运动，也不多见。

同样在第四集，老五老六巴图闯入老三（他们以为老三已死）母亲家中东翻西找这场戏，也是一镜到底，表现力十足。

这种连贯性剪辑，一方面让我们感受到空间的同一和完整性。

另一方面，也让我们感受到空间的封闭性。

在这种封闭的空间内，人物之间的关系就变得极为敏感，令观众也完全沉浸到所营造的气氛中，不由得跟着紧张起来——

老魏他们能活着出来吗？老三的母亲会不会遭遇不测？

第三场，老魏吃面戏。

当年执行完那次任务后，用丁洁的话说，一走五年，你跟诚子谁都没回来。

一日抓不到狼子、报不了仇，老魏就永远无法坦然面对丁洁。

准确地说，他是无法对面自己。

而现在，狼子有了线索，老魏即将踏上复仇之路。

老魏这次猎狼行动要想成功，需要带上一些东西，更需要拔出一些东西——

诚子的死，是扎在他心中的钉子。

能拔这钉子的，唯有丁洁。

丁洁找到老魏，请他吃上一碗面，喝上几杯酒。

时间仿佛回到了五年前，一样的面，一样的菜，一样的酒。

丁洁连着敬了三杯酒，老魏始终沉默着。

每次举杯的一番话，每一次一饮而尽，两人的情绪，都在微妙的变化着，递进着。

到了第四杯，丁洁把这顿饭真正要说的话说出来：

这杯不用喝了

是我替诚子给你捎句话

魏子，你记住

你啥都不欠我们的

吃吧，吃完去抓狼子

记住

活着回来

话说完，丁洁泪水夺眶而出，老魏抖着手埋头吃面。

这场戏没有什么花哨的镜头设计，只有来回正反打，拍得十分克制，却拍出了扣人心弦的情感力量。

04 以情动人

正如秦昊所说，本剧并非一部科教片，号召大家保护动物，而是借森林警察的身份，带出一段故事。它主要讲的还是人与人之间的情感。

情感，是这部剧的内核。

这方面典型的例子，就是小警察秦川这条成长线。

秦川在许多方面，都像年轻的老魏。

比如能吃苦。

比如有扎实的业务能力。

比如极富正义感又过于理想主义。这注定会让他吃上不少苦头，甚至送上小命。

不止如此，他还像老魏的亲伙计赵诚。

否则，为什么任谁也不能驯服的白雪，会乖乖让他骑上马背呢？

再放大看，他也像老魏曾经带过的王光明、孙海洋，有着一个小警察的迷茫和困惑，把青春和生命奉献在这个蛮荒而又神奇的地域，他想知道是否值得。

留下，还是离开？他希望从老魏身上得到一个答案。

从这个意义上来看，秦川不正是我们当下大多数年轻人中的一个吗？

短短几集，秦川已经不是一开始那个空手抓狼子的愣头青了。

跟随老魏，他和狼子短兵相接过，知道什么时候该沉住气，什么时候该出手，长了实战本领。

寻找狼子踪迹，他见到了老魏如何与三教九流打交道、交朋友，不管这人是改过自新的狼子，还是躲在灰色地带混饭吃的小商小贩。明白了这世界上不是只有好人和坏人。

更重要的是，在这个过程中，他逐渐了解了老魏，理解他的痛苦，并走进他的内心。

到了这里，秦川这个角色，变得谁也不像，他真正成为了老魏的搭档，他将来会成为老魏一样能干的森林警察，但他拥有属于自己的道路，要独自前行。

哪怕剥除了极富巧思的镜头运动和电影水准的动作场面，本剧的情感戏也足够细腻和打动人心。

相信在接下来的剧情中，其他尚未着力刻画和登场的人物，还将给我们持续带来惊喜。