36
浅析游戏剧情设计的主要思路——有质感的世界观具备哪些特质（上篇...
source link: http://gad.qq.com/article/detail/289077
Go to the source link to view the article. You can view the picture content, updated content and better typesetting reading experience. If the link is broken, please click the button below to view the snapshot at that time.
在我的理解中，对传统mmorpg式游戏来说，玩法是骨架，战斗是血肉，而剧情是灵魂。
一、首先，我们来定义一下有质感的游戏世界有哪些特性
一）从游戏世界观本身来分析
1、世界观背景设定的完整性
首先，好的游戏世界观，架构出来的世界一定是完整的，完整的概念并不一定是从“创世”开始、到发展、毁灭再到重生这个完整的发展历程，而是指的设定的完整性。
所谓的设定完整性，是指的世界文明程度、世界的自然地理结构、世界的人文结构（文化、信仰、习俗）、世界政治结构、世界经济结构等设定的完整性，也就是说，所有和世界相关的规则（自然规则、人文规则）的完整性。
我认为，背景设定的完整性，是提升世界观质感的基础。
我想我们始终要记得一件事，我们在构建世界观的时候，实际上就是在笔下创造一个世界，对世界的认知，我们是来源于现实世界的，情感、制度、矛盾、竞争……无论是怎么样的要素都好，我们创造的世界，都是托生于现实世界的，无论是我们还是用户，对世界这个概念的认知都是来自现实世界的，所谓游戏世界的真实性和质感，实际上指的是和现实世界的拟合程度，以及游戏世界所传达出来的“世界感”（也可叫做游戏生态）。
我们的现实世界由很多元素构成，但都可以归根结底为两类，一类是可视物，可视物包括生物、地理环境、矿产、建筑等生态元素，另一类是不可视物，这种不可视物包括种族文化、世界规则（规律）等。
在我的理解中，可视物构建出了世界的骨架，而不可视物则构成了这个世界的血肉和魂灵。
类比到游戏世界也是一样的。可视物的设定越加完整，这个世界就越稳固，不可视物的设定越完整，这个世界就更加有血有肉，总而言之，游戏世界的质感，脱离不了完整的设定。
举例：《塞尔达旷野之息》、《荒野大镖客》、《魔兽世界》
这三部公认的3a大作，无一例外对世界观的完整架构都是极其重视的，在设计上，他们甚至对每一个怪物、每一类植物的来历、生活习性、偏好等都进行了完整的设计。以荒野大镖客为例，里面对生存规则的制定不可谓不细致，大到阵营之间的斗争，小到解决温饱问题，在他们既定的世界观下，他们应该吃什么，用什么，玩什么，都有极其完整的设计，其中每一个道具，都是对该个环境下世界观设定的还原。甚至有人还从《荒野大镖客》那里总结出来了饼干的发展史。
再以魔兽为例，魔兽对每一个阵营的文化、信仰、种族制度都进行了完整的设计，正是因为这种近乎面面俱到的设计，才使得魔兽在表现上不会显得空洞无物。所有展现出来画面、CG背后都有着一个精彩而完整的故事，这个故事包含了角色个人的爱恨情仇，包含了这个角色背后阵营的矛盾，包含了这个世界的制度、文化信仰等等之间的冲突，也都有着属于它在矛盾碰撞中抉择的艺术高度和思维高度，而它的感染力，追根究底也自然来源于此，而这些所有背后的东西，都是来自于最初的设定，那隐藏在深海下的大冰山。
ps：世界观的的架构是遵循冰山理论的，设定不一定会全部投放到游戏世界中，但是完整的设定对于游戏世界观的架构而言，是有决定性影响的。架构游戏世界观就如同盖房子，而“设定”就好像是在打地基，地基越牢固，建筑就越加稳固，上限就会越高，拓展性就会越强。
另外，说到剧情的完整性，在这里我想表达一个观点，有人说剧情最重要的是传达性和叙事方式，但就我自己的理解而言，传达性和叙事方式固然重要，但对游戏而言，无论是UI、动画、对白，这些都只是一个工具而已，无论多么精致，它总是工具，真正的主角还是能够用以展示的东西，也就是剧情本身的内核，如果在最初的设定中就不够完整而合理，那么，无论用怎么样的表现去展示，都会显得突兀而空洞，UI、动画的出彩只是加分项而已，而真正决定剧情好坏的，还是剧情本身，以《去月球》为例，没有动画，也没有所谓的好看的UI，但是却丝毫不妨碍它成为优秀的剧情游戏。包括《七日之都》，说它的剧情好，并不是全在于它的UI好，更多的，还是对人物的塑造，对世界线的排布。盲目追求UI和所谓的传达性，甚至在UI和动画的制作中需要剧情去为之改变，让剧情成为附属和服务者，在我看来实际上是在舍本逐末。
2、世界观剧情框架的合理性
我认为，游戏世界的质感是来源于游戏世界整体传达出来的感受，完整的设定是基础骨架，而合理性的存在是血肉。
黑格尔的《法哲学原理》序中有一句话，存在即是合理。
对这句话的理解，大概可以概括成两句话。
一、凡是现实存在的都是合乎理性的。
二、凡是合乎理性的，都是现实存在的。
这两句话并不难懂，所谓理性，你可以理解为合理性、逻辑性，所有物质存在的本身就是合理，所有物质因为合理而存在于现实世界，而游戏世界中的所有物也是如此。
前面我们讲到过，构建有质感的游戏世界，设定的完整性是基础，但是在设定过程中，合理性也是最重要的一环。
虽然设计了很多东西，但是它不符合常理，不符合我们的判断逻辑，那它就是失败的，那它就是不合理的，就称不上完整。我们一直讲的“完整的意义”，实际上在这里看来是指的“合理而完整”。而“合理而完整”的定义，根据世界观的构成，可以把它分为两个部分。
第一个部分，基于背景故事（设定）的“部分合理性”。
我在这里讲的部分合理性，实际上是针对在游戏世界观中设定的合理性来谈的，即在设定的完整同时，我们的每一个设定都基本符合我们人自身的审美方式，符合我们现实世界中的感知原则，符合我们现实世界中的一些大规律，实际上简而言之，就是感知原则和认知基础。
当然，这里并不是说不能创新，我所说的符合现实世界的感知原则和规律，只是一些对世界最基础的感知原则，最基础的一些对世界的认知方式，比如色盲永远分辨不清颜色、中毒了就需要解毒、房子倒了要修，下雨了会想着去躲避冷了要穿衣服或者生一堆火，饿了要吃饭或者补充能量，遇见危险一定会去躲避或者想办法解决，讨厌的东西永远会想办法避开……往大一些，就是比如竞争制度永远脱离不了弱肉强食优胜劣汰、比如四季永远是在更迭，阴晴雨雪一定在轮换，比如，比如贵族和平民矛盾永远存在，阶级矛盾不可调和，再比如封建制度下的势力冲突围绕的永远是地盘和人口……
你可以把这些认知原则和感知原则当成是自己的创作潜意识，但是最好是能遵循它，而不是颠覆或者改变它，然后在遵循这些的基础上，实现你的创新，无论是逆转时空，还是逆天改命……这样会让你的世界观更容易传达，也更容易打动人心。（ps：如果试图去挑战玩家或者用户认知的，除非你是大神层级内的大神，否则容易出现空泛混乱，毫无逻辑的境地，因为挑战现有认知，需要你自己架构一套新的认知逻辑和行为逻辑，这是非常困难的）
第二个部分，基于剧情发展框架上的“整体合理性”。
游戏的背景故事（设定）一般都是通过剧情来展现的，游戏中并不会单独展现所谓的背景设定，几乎所有的背景都是融入在剧情任务中的，而世界观的传达在游戏里遵循一个原则——所有的用户、玩家都是通过对剧情任务的引导探索而对背景故事有所发现。
我们一直在思考剧情到底是什么，有人说它是纯粹的故事，是人、物的集合，但从我个人的理解来看，剧情实际上是“人”、“物”、“世界”的集合，人和物构成故事，而世界是故事的承载。把世界融入进去，这个故事才真正拥有质感。
故而，我们可以在这里做个总结或者说是引申——人和物构成的直接故事，需要在世界的潜在故事中发展才合理，举例来说就是，每做一件事，都能感受到是游戏世界的变化而导致的，而每做一件事，都能在这个世界中得到变化的反馈。
有一个例子可以参考，在《尼尔·机械纪元》中，场景环境和摆件跟随剧情的变化而变化，虽然很细微，但是氛围感却因为这样细微的改变而营造了出来，并因此而增强了玩家在经历重大事件后的情感体验，不得不感叹制作者的用心。
实际上，所谓的整体性，就是指设定和故事之间的拟合，也就是说明暗双线的拟合。
（根据游戏的不同设计，占据主导的可以是明线，也可以是暗线，在我个人的创作中，比较倾向于用暗线来作为主导，也就是完全基于设定来创作整个故事，以设定来主导剧情创作的框架。）
完整而有质感的剧情故事，都需要有明暗双线，明线为人物故事，而暗线，可以毫不避讳地说，它就是设定的集合和引申。明线与暗线相互联合相互辅助，暗线为明线提供事件来源，提供拓展方向，同时也补足明线，明线展示暗线同时也串联暗线。无论明线还是暗线，作为剧情框架内的必要元素，它的基础都是设定，游戏剧情策划大多做的工作，或者说是在对游戏剧情创作的方式，都是通过串联设定来实现的，游戏剧情说简单一点，就是这些设定的集合和引申。
我们设计了很多东西，无论是文化、信仰、宗教，能力这些不可视物，还是科技、建筑、生态、种族这些可视之物，但这些方方面面虽然存在联系，但是却始终相互独立，我们追求整体的合理感，那势必需要将这些东西整合起来，并且抛去一些不必要、一些在整体感受上相对并不合理的存在。
我认为，能够串联这些设定，并使之整体呈现出合理状态的，是合理性关系。
可以在这里打个比喻，一个有质感而完整的游戏世界好比一串珍珠项链，珍珠项链上的珍珠，就是游戏剧情策划对于世界观方方面面的合理设定，这些合理设定往往是零散的，而那根贯穿于其中的丝线，就是勾连这些设定的关系，即为“合理性关系”。
我们不妨这么理解，世界是由关系来组成的，这个世界上所有涉及的规则，也均由关系来串联体现，也由合理的关系来表现其魅力和感染力。
比如：
你可以在自然竞争关系中感受到生存的残酷。
你可以在自然繁衍关系中感受到母爱的伟岸。
你也可以在人类社会的利益关系中感受到人性的脆弱。
……
而这些由关系而带来的感受，就是世界给予所有生命的质感，赋予生命鲜活生命力的情感所在。跃于纸上，这种质感的来源，可以总结为生命与世界的关系、生命与生命之间的关系，已知与未知的关系。
我们真正意义上的剧情故事，指的就是受这些复杂的“合理性关系”交织、集合而成的事件，这些串联的事件，无论以何种方式表现出来，都直观的表达了那个世界里的文化、信仰、规则、政治格局、经济状况、环境生态等，并完整的表现了这些大规则关系的背景下，人物关系之间的较量。
因为这些合理性关系的存在，这个故事具备戏剧性、具备完整性，也具备应有的艺术高度，故而它具备感染力，具备应有的质感。
论作品来说，鲁迅先生的《药》就是其中的杰出代表。
世界是普遍联系和永恒发展的，世界的特性就是联系性和发展性，我们要构建出有质感的世界，就不能忽视这两个问题。
无论是规则等不可视之物，还是种族生物等可视物，都是有千丝万缕的联系的，没有任何的规则和生物可以独立存在，而支撑他们存在的，就是依赖、制约、影响、作用等关系的存在。
所以我一直在强调，架构有质感的世界观，实际上是在布置两张网，一张是合理的人物关系网，一张是合理的规则关系网，布置好这两张网以后，一个有质感的世界雏形就已经出现了，而布置好这两张网最根本的立足点，就是基于设定完整下的关系合理性。
在这两张网的作用下，世界里存在的所有东西都是合理的，无论是大到世界的诞生，还是小到一个人物细微的性格变化和抉择变化，都有足够的依据，在满足了质感的同时，也能最大限度满足玩家的探索欲，有足够的内容供玩家挖掘发现。
举例：《黑魂》、《巫师》系列
3、整个游戏世界观的拓展性
世界的本质是联系和发展的，联系性和发展性是不可忽视的两个点，之前我们讲的合理性，实际上在哲学思路上来说，就是事与物、事与事、人与事、人与物、人与人、物与物之间的联系性，在这里就需要讲一讲整体的发展性了。
在我的理解中，有质感的游戏世界，一定是具备发展力的，也就是向前推动的方向，在这里我们可以大致理解为前进性和拓展性两大属性。
Recommend
About Joyk
Aggregate valuable and interesting links.
Joyk means Joy of geeK