“没想到啊没想到，你这浓眉大眼的，也……”

说《主角与配角》是史上最卓越的小品之一，大概没什么问题？

陈佩斯与朱时茂的好小品不少，何以这部格外出挑？

话说，陈+朱的作品情节，一般来自于他俩之间的矛盾。

按一般正剧作品逻辑，总是浓眉大眼的朱时茂，压制陈佩斯。

喜剧作品得有反差。

于是小品里，陈佩斯总以小人物的视角，与朱时茂一丝不苟刚正不阿的姿态，形成对比。

妙在这里有个尺度平衡。

像赵丽蓉老师，都是自己化成土气的存在，嘲讽试图崇高然而虚伪的巩汉林。

像卓别林的喜剧作品里，老是以瘦弱的自己，对抗壮硕的大汉。

像红高粱模特队的赵队长，就是在对抗装模作样的范师傅。

但陈佩斯作品里，并不真击倒朱时茂。

大多数时候，朱时茂都还是正面角色：一丝不苟，刚正不阿，只稍微有点过于严格，以及不经意的傲慢。

陈佩斯扮演的，往往是带点人性弱点、有点小坏但不罪大恶极的小角色：

想玩点小心思的小商小贩、想上镜头的小演员、组织观看录像带的小舅子，之类。

《大变活人》是杂糅多种风格，《胡椒面》则独树一帜，几无对白。

有剧情有对白的小品里，陈朱剧情一般分三种类型：

——陈佩斯为了点小心思，委曲求全，吃了苦：

比如《拍电影》、《吃面条》。

《羊肉串》其实也属于此？

——陈佩斯以某种方式逆袭了朱时茂，比如《姐夫与小舅子》，就把朱时茂吃得死死的；《王爷与邮差》，邮差扮猪吃老虎，克得王爷低头。

妙在小舅子是靠姐姐，邮差是靠老佛爷，都是一个潜在女性，让朱时茂无力还手。

这里有个特别的小品：

小偷陈佩斯仰慕朱时茂的风采，真觉得自己不是小偷了，还力擒小偷同伙；临了被朱时茂点醒，出现了身份的迷乱：

“小偷，我怎么会是小偷呢？！”

还在不自觉间偷了朱时茂的钱包，最后哭：“习惯了！”

——题外话，这个小品里出现了朱时茂、陈佩斯、蔡明、巩汉林和魏积安。史上出演阵容最华丽小品无疑。

嗯，说回来。

大家比较喜欢看的，是陈佩斯逆袭朱时茂的戏。

诺斯罗普·弗莱先生说过，喜剧，就是两个团体的冲突。

非主流的群体需要得到认同感，于是用夸大差异的方式，比如自嘲，来引发笑料，反衬出主流的愚蠢、虚伪与荒诞。

所以高级的喜剧，是从弱势角度自嘲，然后将强势的一切，通过去神圣化，以制造反差。

陈佩斯一向如此：小人物角度，平民的胜利，对刚正不阿道貌岸然的朱时茂，来一点小戏谑。

《主角与配角》，就是一出精彩的逆袭戏。

这个小品设定的妙处是：

陈佩斯本身并非坏人，没有原罪，但开场就被定为叛徒了。

朱时茂出场就是正面人物。

这种身份锁定，天然让观众容易同情弱者。

陈佩斯不满，提出“你替我叛变一下！”大家也觉得正常。

而朱时茂昂首阔步，话语铿锵：“我是正面人物，主角儿！”很正直，但会让人不爽。

——这里已经隐约开始，积蓄观众对陈佩斯的同情，对朱时茂的不满了。

所以陈佩斯那句“到了舞台上，那还得看谁有戏”，观众掌声一片：

这是道出了普通人的普遍心声。

之后便是陈佩斯跟朱时茂搅戏。

因为有前头的铺垫，大家只觉得好玩，还有点解气。

且陈佩斯在搅戏过程中，不停自嘲，更让大家觉得，搅得对：

“往后站！”

“你是配角！配角就只配露半张脸哪！”

“那半张脸不要了！”

“始终要保证我的正面给观众！”

终于爆发出那句：“我连脸都不要了，拿什么抢戏啊！”

这是普通人的极限自嘲了。

之后朱时茂那段劝解，更是火上浇油：

“你说你这条件多棒？这鼻子这眼睛这脑袋瓜子，几千年才出一个啊！像你这个形象，小偷小摸啊，不法商贩啊，地痞流氓啊，不用演，往那一戳就行了！”

——这段话从演戏角度讲，不能说算错，但显然充满了傲慢与偏见。

所以陈佩斯气得声音都憋住了：

“几千年就出这么个东西是吧！”

朱时茂随性地回一句，“你不是东西！”

真是傲慢到了极致。

观众对陈佩斯的同情、对朱时茂的不满，也差不多到极限了。

终于陈佩斯电线杆子了一回后，俩人矛盾彻底爆发了。

陈佩斯罢演。

于是朱时茂安抚起来：“我知道你不愿意演配角！”

陈佩斯：“我演十几年了我告诉你！”

然后，图穷匕见：“我要是换你这身衣裳，我比你演得强！”

说完这句话，咬牙切齿抿嘴，带着气呢。

于是朱时茂宣布了妥协。

陈佩斯成了主角。

到此为止，是逆袭成功，是平民的胜利，普通人的胜利。

说大一点，是屠龙少年屠龙了。

《姐夫与小舅子》，到这里就结束了：姐夫被迫放了小舅子。

《王爷与邮差》，到这里也就结束了：邮差成了首席功臣，王爷也请他“你走先啦！”

但《主角与配角》卓越处在于：

反转了——但没完呢。

换穿衣服时，朱时茂一句神吐槽：

“你说就我这样的，他穿上这个衣服，他也是个地下工作者呀！——你们再瞧瞧这位！”

果然陈佩斯成了主角后，挺胸凸肚，洋洋得意，而且举手投足，反派嘴脸藏不住。

一句猖狂的“我是主角儿”、“现在是我演的时候”！

显出来了：

此前屠龙的少年，变成恶龙了。

于是观众情绪再次反转。

当然，陈佩斯还是说出了那句经典的“我原来以为，只有我这模样的能叛变，没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的家伙，也叛变了！”

这句话真是意味无穷。但与此同时，您得注意到：

陈佩斯说这话时，也忘我了，进入了“我是小偷……我怎么会是小偷呢”式的身份模糊。

这里有个细节，陈佩斯跟朱时茂说着说着，“金票大大的呀！”，不知不觉，从主角位走到了他以往习惯的配角位。

接下来便是顺理成章：

陈佩斯重新进入了自己习惯的反派角色。

“金票大大的呀！”

于是朱时茂一拍桌子，“白日做梦！”

于是俩人进入节奏。朱时茂一连串台词后，一掏枪，“我枪呢？”

陈佩斯还记着呢，赶紧递枪：“这儿呢！”

又回去了。

所以陈佩斯在倒下之后，才意识到自己的身份又错乱了：

“不对啊，我是主角啊！”

这句底翻包袱翻得如此漂亮，是“我是小偷，我怎么会是小偷呢？”的升华版本。

他当了太久配角，以至于成了主角后，一边得志便猖狂，一边还是会情不自禁，进入配角的节奏。

这段屠龙少年变恶龙，再苏醒过来的情节，太精彩了。

以至于朱时茂后面那句真正的底，“你呀，该干嘛干嘛去吧”，完全被掌声淹没了。

所以了，《主角与配角》大致集合了陈朱所有的经典元素：

对各种既定刻板偏见的嘲讽。

身份迷失。

角色主动被动互换。

隐藏的主线情节，则是屠龙少年（因为习惯和自我身份迷失）变恶龙。

所有经典台词与经典包袱，都来自情节，而非文字游戏。

既关照到了配角们的辛酸，也没有让主角形象抹黑，大体还是保持了精巧的平衡。

真是集大成者。

“我一直以为……没想到啊没想到，你朱时茂这浓眉大眼的……！？”

这句话之所以最为经典，是因为体现了这件事：

最高级的喜剧，是保护弱者的。

是非主流的弱势群体，以各种方式（比如自嘲）来发声。

来表现出差异，揭露世上已有的一切愚蠢、虚伪、傲慢与荒诞。