“京剧就不应该拿出去推广传播，现在别说老外不看，哪个中国年轻人看京剧啊。”

上面这段话应该不会让你感到太陌生。每当国产游戏、动漫乃至网络小说在海外获得了一些成绩，它的各种版本就会被拿出来作为文化输出的反面典型批判一番，有类似待遇的还有不少国家重点非遗项目。

但这句话有挺大的事实错误。

只要去过哪怕一次戏院，你就会发现，当下京剧依然在剧场演出中占据了相当份额——在国内剧场整体萎缩的大趋势下，活得还不错。而且，剧场中京剧消费的主体，还真就是30岁以下的年轻人。

不止京剧，安徽的黄梅戏、福建的歌仔戏也是以年轻观众为主，很早就有贴吧追星、专辑收藏甚至是周边产品出现。比起现在的“新国风”“古风圈”，时髦值一点都不低。京剧的衍生更不用提：动画、漫画等诸多联动形式，随便列举都有不少。

在剧场外的网络视听中，这种年轻化则更为明显。抖音今年对非遗戏剧的观看次数进行了统计，30岁以下的观众占比超过了7成。

不过，有这种“年轻人不爱看京剧”的印象倒也不奇怪。文化娱乐消费的多元化让人们的兴趣点不再那么集中，大家都有各自的小圈子，平时互不打扰。而线下剧场的天然门槛，让普通人很容易在浏览信息时不自觉地屏蔽京剧相关消息。

问题在于，这种言论背后有着非常危险的逻辑：我没接触过，身边也没人接触，这个东西难懂还没用，所以还是不要搞了吧。

关于身边统计学有多不靠谱，自然不用赘述。“我不喜欢，看上去没用”的文娱产品——特别是小众亚文化产品——被大众呼吁抵制甚至封杀的例子在国内并不鲜见。很显然，不少年轻人都对一刀切的做法感到不满，并且认为这种古板、缺乏调查就妄下论断的情况，只存在于“上一辈的迂腐决策人”手里。

京剧由于其特殊的地位，看上去绝无惨遭封杀的危险，但“京剧反正都没人看，不如大力推广大家喜闻乐见的二次元”这样的言论，其实和“做一些只有小孩子看的动画片，不如推荐他们多读读名著”如出一辙。它的下一步就是“京剧看的人不多，因此不重要，所以死了也无所谓”——现在二次元和游戏的受众逐渐增多，宅和玩家不再是小众人群了，但当年，正是这种看上去没问题的三段论，让文娱产业大受打击。

前不久的一场直播

对于自己不理解的文化、审美没有包容性的人，或许远远比我们设想的要多。

对于不了解的文化产品应该抱有什么态度，有位老艺术家的话让我印象深刻。

那还是在2001年，有一部名叫《网虫日记》的情景喜剧，在那个网民还不算多的年代，它的剧情自然没逃过“跳脱主流生活、离奇古怪”的批评，其主题曲中的“星际争霸我能，命令与征服我懂”歌词也有带坏小孩的嫌疑……

但当时一位老专家在某个电视节目中表示：这部喜剧不是大多数人的生活，但它是有生活的。不能因为它讲述的不是我们的生活，就去否定这种生活，断言这种生活是错误的、不值得过的。

虽然我已经忘记了这个老专家是谁，这档节目叫什么，但对这种看待小众事物的态度，我发自内心地感激。

归根结底，还是因为人都喜欢多管闲事。 —— CaesarZX